一清早，叶梓就出前往The/oudio，阿坤昨天就跟他约好了会在录音棚等他。．⒉３ＴＴ．

    叶梓的手脚很快，录音设备的架设工作在上午9点以前就已经全部完成，包括收音话筒、连接线、调音台、1/4英寸2轨的母带级开盘录音机等等全部都已安放到位，但是调试工作却花了他大量的时间和精力。现在人员进场之后，他还要根据入场人数的多少、场内设施的密集程度等等情况，预估对于现场录音可能产生的一些影响，继续对录音设备再作进一步的微调，以求取得最佳的录音效果。

    古典音乐的录音跟流行歌曲的录音是完全不同的两种状态，尤其是这种现场录音，讲究的是一次到位，完全没有事后修补的余地。那么在录音之前，很多工作就必须事先考虑周全。

    比如话筒的摆放。

    古典音乐会的录音有时候需要非常多的话筒进行收音工作，有时候却又非常简单，甚至只需一个话筒就能完成，看各自情况的需要。当然，一支话筒那就只能录制单声道的音乐，现在早就已经没人这么使用了，但是在早期，这是最常见的录制方法。乐团这间大排练厅的声学环境相当理想，所以这一次叶梓就使用了三只话筒decca/Tree的话筒摆放方式，用一个T型支架将两只经过工厂配对、性能参数完全一致的电容话筒牢牢地安放在了指挥台的后方，两只话筒之间形成135度左右的夹角，另一只补偿话筒稍微靠前7o公分左右，用来填补使用两只录音话筒录音时经常产生“黑洞效应”，从而让录制下来的音乐在声场方面不会再有中间凹陷的缺点。这会儿，叶梓再根据现场的具体情况把这三只话筒的位置上下左右稍微挪移一点进行微调，以求达到声场最均衡的那种状态。

    对于古典音乐的录制来说，后期的混音工作在最开始的阶段就已经开始了。

    这还是重生之后叶梓第一次尝试录制古典音乐，他当然会异常小心异常谨慎，单单这三个话筒的位置摆放就花了他上午绝大部分的时间和精力。不过听......（PC站点只显示部分内容，请使用手机访问阅读！）