香江歌坛的商业氛围极其浓郁，唱片商逐利而行，这本来是无可厚非的事情，不这样才会比较奇怪。．⒉３ＴＴ．但是由此引申出来的一些事情，就让人有点看不下去了。

    8o年代.开始，因为谭校长、梅姐、雪友哥等人翻唱岛国、台海等地的歌曲都取得了很好的效果，颁奖典礼上也屡有收获，于是唱片商们蜂拥而上，纷纷购买现成歌曲的版权来搞翻唱，弃香江本地的原创歌曲于不顾。他们的跟风行为我们不说什么对错，这本来也没有什么对错可言，但是这种行为导致的后果却极其严重--香江歌坛本身的创作能力日渐ei缩。

    9o3电台也正是有感于此，才打出“原创”这个招牌来的。

    这就跟香江电影后来的溃败是同样的道理，只是目前这个时代，香江歌坛仍然处于繁花似锦的盛世，没人会来理会而已。但是香江歌坛最终渐渐没落的根源之一--失去了属于自己的原创和创新土壤，自我造血机制渐至凋零--在这个时候就已经埋下了。

    香江的唱片商跟电影商都有一个极强的能耐，那就是他们能把一种歌迷、影迷喜欢的类型做到让人厌烦为止。正因为歌迷们比较接受，赚钱比较容易，艹作起来也相对简单--可以进行流水线化的艹作，所以商业性口水歌渐渐完全充斥了整个香江歌坛，挤得其他类型的歌曲几乎都无法出头。

    在8o、9o年代香江歌坛的惶惶盛世当中，8o年代至少还有danny夏（夏绍声）、比安乐队、大明一派、Raidas、太极等等风格各异的歌手和乐队出现，摇滚、英伦风、怀旧、电子舞曲等等非pop风格的歌曲一样被当时的歌迷们接受。但是随着Raidas在出版了《传说》和《没有路人的都市》两张专辑之后便渐渐沉寂随之解散，91年大明一派的暂时拆band又给了非主流歌手和乐队沉重一击，而等到明年（1993年）比安乐队的黄佳驹在岛国演出时生意外过世之后，香江歌坛就几乎万马齐喑，只剩下商业性口水歌这一种类型了。

    这样的歌坛，不没落下去才是咄......（PC站点只显示部分内容，请使用手机访问阅读！）