</>    “老高，你没吃错药吧？50万册？这可不是开玩笑，能在欧洲首日卖50万册的书，我们国家可还从来都没有谁写出来过。”

    “说大了说大了！老高你这个赌注我们可是稳赢咯！”

    高强几乎是刚刚说完。

    客厅里其余的各位老总和出版人就纷纷笑着站了起来，一时间热闹得很。

    首日50万册销量？

    说者无心，听者有意。

    若不是在座的人基本上都是熟人，怕是高强这一句话就要被口水给淹死了。

    不过让众人诧异的是。

    高强可并没有被这些话给吓到，反而变得异常地坚定起来。

    “我看那倒也未必，你们也不妨想想，这一次开会那几个新加坡人和日本人是怎么说的：中国的文学作品在世界上受欢迎的程度，甚至比不上日本的作品。

    话说得难听，但是呢这是众所周知的吧，无可辩驳吧？日本人的漫画畅销全世界，日本人的文学作品卖得也比我们的好，为什么？还不就是因为日本人学西方人的那一套搞创意。

    去年美国引进的国外作品中，中国作品只占据了1%的比例，而日本人的作品是22%（杜撰），你们想想，这是什么差距。

    你们看看我们现在出版的作品都是什么？

    青春文学

    ！

    校园文学！

    伤感文学！

    还有乡村文学。

    乡土文学！

    不错，这些作品时具有艺术性文学性，但是商业价值在哪里？市场价值在哪里？里面是不是真的就包含了有丰富的中国文化？

    我看也未必，反倒是《功夫熊猫》这部作品，故事新颖，手法虽然稚嫩了一些，但是里面无一不是中国元素，说到文化传播上，十本《校园小子》也比不上一本《功夫熊猫》。

    《三国演义》好不好？《西游记》好不好？《红楼梦》好不好？都好，四大名著能不好嘛，但是西方人看得懂不？看不懂，别说西方人了，中国人自己都不一定看得懂。

    传统文化是传统文化，但是这是21世纪了，怎么把传统文学作品以一种现代化的形成呈现出来，这才是创意。
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